分享嘉宾/红鹤视觉总监 钱猛
===========================
今天分享的主题是设计德意志，主要是以游记的方式穿插心得和大家分享一些德国工业设计的哲学。
到达德国的第二天早上，我们闲逛到一个没有围墙的半开放小型德国社区，建筑都是很普通的德式建筑，引起我注意的是它的路面，都是用非常密、非常细的碎石铺成，没有道基，没有路圠，碎石与草坪直接衔接在一起。明显是人工铺设，但却浑然天成，毫无PS痕迹（图1）。这种设计在国内只有顶级豪宅才敢用，因为草坪、路面下全是社区的管线，非常难以实现。
我们专门去看了它的儿童游乐区，整个儿童游乐区面积不大，巧妙的是，它是一个下沉空间，滑梯被直接设计成了另一种形式的台阶，将下沉式的阶梯同滑梯结合在一起（图2）。这个滑梯就完全体现了我今天主题里的什么叫做“形式追随功能”。
接下来我们来到了慕尼黑宝马世界。见到了我最爱的、素有“疯狗”之称的BMW M6 Coupe（图3），M系是BMW的高性能运动车型，但M6 Coupe与M6甚至其他M系车型（如M3）在设计上并无很大出入，根源在于，在产品设计上，德国设计趋向保守，同系列车型的演进路线清晰但绝不突兀。从好的方面说这种方式非常可靠，坏的方面是打击创新的积极性，新的思想很难被接受。但从设计哲学角度来看：德国文化重视长远性，深思熟虑、讨论完善、制定详细计划后才开始行动。这种文化特点影响深远，从而产生了“形式追随功能”这种独特且微妙的德国式设计哲学。
慕尼黑宝马世界外有一挑廊广告牌：不锈钢框架夹玻璃，表面丝网印刷（图4）。当时的设计师一定是仔细观察现场环境后，才制定了这样一个方案：以广告所指的主题——BMW的景观为底图来衬托并补充文案，用最小的成本、最简单的工艺达到最好的效果。这是广告传播领域里“形式追随功能”的绝佳例子，在地产领域很适合做以实景炫目，以文案动心的现场洗脑，各位设计师请不吝借鉴。
这货是我见过的同类装置中最好的（图5），朝阳大悦城有一个屌丝版。原理都一样且很简单：软件制作模拟动画，再将参数置入一个设计好的简单控制程序，由程序控制每个小球的电机来使之做上下运动。BMW的这版牛逼在每个小球在运动过程中并不一定是匀速的，会突然加速或减速并且不一定直接到达指定位置，可能会先做一段时间的无序布朗运动，这样在切换形态时就给人一种由无序到有序的微妙体验，完美地诠释了“剔除人工痕迹”这一设计哲学。反观朝阳大悦城的屌丝版，小球是匀速同步运行且机械地一步到位。
出宝马博物馆，我们步行到慕尼黑现代艺术博物馆。一进博物馆我就直奔家用电器区域，因为里面有一个非常有名的作品——博朗TPR袖珍电唱机收音机组合（图 6），这个收音机组合是可拆卸的，上半部分是一部博朗 T3 随身收音机，下面是袖珍电唱机，通过铆钉扣环连在一起。它的设计者迪特·拉姆斯（DieterRams）是一位对于现代工业设计影响深远的大师。苹果的首席设计师乔纳森·伊夫（JonathanIve）爵士是他的忠实粉丝。苹果第一代iPod设计灵感就来自于拉姆斯的这部 T3，并且由此开始了苹果公司从拉姆斯身上总结借鉴出苹果设计哲学的过程，也奠定了苹果设计哲学在近年成为世界主流设计哲学的基础。
整个苹果的设计与德国的设计理念都有着千丝万缕的联系。其中有德国历史上三个特别重要、影响深远的设计机构。这三个机构分别是青蛙设计Frog、博朗Braun、乌尔姆造型学院Ulm。
青蛙设计Frog：1984年为苹果设计出第一台极具革命性的Apple IIc “白雪公主”，自此开启了苹果电脑的传奇历程。1987年，又为离开苹果自立NEXT门户的乔布斯设计了NEXT电脑，被《商业周刊》评选为“年度最佳设计”。
德国博朗Braun：苹果的PowerPCG5电脑与博朗T1000便携式收音机相似的外形设计且采用相同的铝质外壳；苹果的iMac的支架设计借鉴自博朗LE1音箱；苹果第一代iPod的设计灵感来源于博朗T3；苹果第一代iPhone的计算器界面更与博朗ET44计算器几如孪生：都是圆形的按键加上黄色的等号键。
乌尔姆造型学院Ulm：乌尔姆造型学院与博朗公司合作，生产出了大量经典工业佳作，是设计直接服务于工业的典范。拉姆斯就是乌尔姆造型学院的代表人物，上述所有博朗公司的产品都是他设计的。
乌尔姆造型学院有两个设计哲学：1.“形式追随功能”。它开创了一种新的艺术设计模式，如果说包豪斯是技术设计中的艺术流派（由艺术启发技术与功能，从而形成的设计语言），那么，乌尔姆学校则是艺术设计中的科学流派（由技术与功能启发艺术，从而形成的设计语言）。乌尔姆学校的历史功绩在于详细研究了艺术设计和科学的联系，在艺术设计教育中强调了技术教育的重要性，证实了培养掌握科学知识的艺术设计师的可能性。
2.“系统设计”，它是乌尔姆造型学院探索并形成的一种高度理性的教育思想，对许多国家产生了影响。系统概念在工业设计中有三层含义：第一，不再把设计对象看成是孤立的东西，而是把它放在系统中看待，要考虑它与其他环境因素之间的关系，还要考虑到系统环境与人的整体需要；第二，从系统概念出发，单件产品也被看成是一个系统，把它们设计成组合部件，容易安装和拆卸；第三，考虑物体之间的位置关系，例如，设计杯子时，设计师要考虑它们怎么摞放在一起，怎么包装存放等问题。
当我将陈列在博物馆中那些由拉姆斯设计的博朗产品与伊夫为Apple设计的产品进行对比，二者之间的设计哲学——从色彩的使用，材料的选择，到“形式追随功能”，剔除人工痕迹，体现”坦诚”的设计思想——都是那么相似。
但“抄袭者”和“被抄袭者”并没有那种我们认为的剑拔弩张的关系，反倒是一方对另一方的推崇与致敬，一方对另一方能继续延伸自己的理念而感到欣慰，惺惺相惜。（乔布斯在自传中专门写到博朗，还曾邀请拉姆斯去参观苹果设计的整个流程。）可以说，拉姆斯创造了一个过去的美好时代，藉由苹果，他又在影响并创造着现在乃至未来的一个美好时代。当然，拉姆斯至今健在。
今天的分享就到此结束了，主要强调三个关键句：形式追随功能，剔除人工痕迹，体现“坦诚”的设计思想。
